武夷行碎语

文 / 郑起妙

色彩无所不在，与人们的生活、工作关系密切。然而对于色彩的感觉却公说公有理，婆说婆有理。曾几何时满街尽是黑衣人，穿者觉得黑色是黑桃皇后，高贵而时尚，有的人却嫌它黑乎乎阴森森煞是难看。又如旅游景点时兴大红灯笼串串高挂，反感者说它太刺眼太商业太低俗，孰是孰非，难以评断，因人而异罢了。

然而运用色彩对于业者不能不讲究，先师颜文樑教授讲色彩学时有精辟形象的说法，他说用色要“恰恰正好”，合适就美，比如长长的象鼻子长在大象上很合适，很美。色彩搭配也应如此，落日黄昏配上紫色炊烟恰恰正好，相得益彰。

郑起妙水彩作品：《彩梯》56×76cm 2015 

此行武夷写生，面临碧水丹山又红又绿如何入画？关键在于红与绿如何搭配，必须主次分明，大小相应，艳灰互补，这些元素又都要服从于画的意境来统筹，如此方能达到“恰恰正好”的色彩效果。

一日和周刚、许海刚、陈勇劲三位老师到五夫紫阳书院写生，昨天大雨今早放晴，满目青山翠竹，古树参天，顿感阳光温煦、紫气东来。我见近处荷塘，荷叶芊芊，姿态随风摇曳，很可入画，但是如何画好呢？历来画莲者多，出名者少。西人莫奈是画莲的巨星，早期画莲侧重于光色微妙微肖的追求，达到了很高的成就，晚期画莲随心随意，意象胜于具象，色彩也更加凝炼单纯升华。国人齐白石画莲另辟蹊径，以东方人特有的审美观，重在表现莲花的精神品质，笔下莲荷高洁大气，用色富丽堂皇，笔墨情趣万千。大师们的成功是后人的典范，用心领会当可得到迷津的有益启示。

郑起妙水彩作品：《晃朗》54×70cm 1995

细察武夷古村落门楼砖雕，题材大多是莲花、跃鱼、祥云和龙凤呈祥。这类吉祥图案千百年来深刻在山民们心中，是他们希望风调雨顺，兴旺平安的象征。这些雕砖几经风雨侵蚀如今破损有加，然而未减山民的向往。画家们偏爱画古街老屋，我想除了画下历史沧桑的陈迹，更应画出山民心中的这种向往，尽管不容易，但应该去努力。

画友十天雅集，日画夜谈，酒醇茗香，都说幸福。今惜别依依，天知人意，阴沉欲雨，瞬间霾雾退去，茂林修竹苍翠欲滴，幔亭山摩崖石刻遥可指认。夏月山中气象就是这样，时而云蒸霞蔚，时而大雨倾盆，时而阳光灿烂。眼前武夷，山高谷深、碧水潺潺，云雾缭绕，茶园飘香。类此造化神秀，美妙多娇的中华大好河山，孕育了特立于世界艺术之林的中国山水画，滋养了中国水彩画开花结果，神哉伟哉。

郑起妙水彩作品：《秋声》54×69cm 1995

2010年5月